Приведу примеры плохого и хорошего перевода: Читая роман «Козыри судьбы» Роджера Желязны я натолкнулся на странный диалог: Играющий в загадки со Сфинксом главный герой спрашивает: «Что зеленое и красное, и кружит, и кружит, и кружит?» Сфинкс не может разгадать загадку и признаёт поражение. И получает ответ: «Лягушка в Кузинатре». Это непонятное слово поставило читателей в недоумение, став символом недоступного знания. Образ добрался даже до «Смешариков» — в серии «Смысл жизни», Кар-Карыч отправлялся с Барашем искать «Кузинатру, смысл дающую». Можете представить себе наше разочарование, когда мы узнали, что искомая Кузинатра — всего лишь Кухонный измельчитель Cuisinart. (…бедная лягушка…)    Примером одного из немногих хороших переводов, я назову «Луна жестко стелет» Роберта Хайнлайна. Шедевром его сделал вольный перевод Александр Александрович Щербакова, адекватно переложившего сленг лунных заключенных на великий и могучий. Очень актуальная в наше время книга, рекомендую.

Современные писатели открыли способ, позволяющий писать книги не приходя в сознание. Они начали эксплуатировать психологическую уязвимость читателей — подробно описывая рост уровней, богатства и влияния своего героя, они вызывают положительные эмоции просто за счет перечисления приобретений. Автор подробно описывает как герой нашел пулемет, патроны, надувную бабу, пачку гречки... и читателю делается хорошо и приятно. Когда-то этот инстинкт поощрял успешных охотников и собирателей, вознаграждая их за собранные запасы и победы над врагами. Современные писатели научились его обманывать, поставив себе на службу. Оказывается, чтоб получить поощрение не нужно на самом деле побеждать и приобретать. Достаточно прочитать и представить. Для привлечения женской аудитории используется модификация этого принципа — читательниц ублажают перечислением сложных матримониальных связей, абсолютно бесполезных для сюжета и вкусной еды, которую поглощают персонажи. Сюжет и образы героев больше не нужны. Эмоции не нужны. Даже битвы не нужны. Ничего не нужно. Простого перечня растущих от страницы к странице характеристик вполне достаточно, чтоб книга нашла благодарного читателя. Поэтому современные писатели заменили удовольствия от поворотов сюжета и новых знаний — хомячеством и отношеньками.

Рынок подержанных автомобилей служит хорошей иллюстрацией проблемы: «лимонами» на американском сленге называют автомобили с дефектами, обнаруженными только после покупки. Поскольку истинное техническое состояние подержанного автомобиля гораздо лучше известно продавцу, чем покупателю, при покупке заранее нельзя предсказать, окажется ли машина «хорошей» или «плохой». Поэтому покупатель ожидает машину некоторого средневзвешенного качества и готов заплатить за неё некую средневзвешенную цену. Таким образом, продавец «плохой» машины имеет возможность продать её за более высокую от справедливого уровня цену и это стимулирует приток на рынок таких продавцов, а продавец «хорошей» машины не может получить справедливую (полную) цену за свой автомобиль и вынужден уйти из рынка. По мере исхода продавцов «хороших» машин усреднённая цена, которую покупатель готов платить за машину неизвестного качества, падает всё ниже, вплоть до полного исчезновения «хороших» машин из продажи. (с) википедия.

* Порог вхождения. Для получения удовольствия в книгу нужно вчитаться. Войти в сюжет, познакомится с героями, проникнуться авторским замыслом. Без этого магия текста не сработает. Именно поэтому хорошая и плохая книга выглядят одинаково — мы читаем начало без особого интереса, ожидая прихода чуда. Разница в том, что в хорошей книге чудо будет, а в плохой нет. Но понимаешь ты это только потратив на чтение несколько часов. Поэтому плохие книги опасны — они быстро убивают интерес к чтению.